Musée franco-américain du château de Blérancourt "Devise d'Anne Morgan et du Card"
Musée franco-américain du château de Blérancourt "Les volontaires du Card"
Musée franco-américain du château de Blérancourt "Isotype, Hommage à Gerd Arntz"
Musée franco-américain du château de Blérancourt "Devise d'Anne Morgan et du Card"
Musée franco-américain du château de Blérancourt "Devise d'Anne Morgan et du Card"
Musée franco-américain du château de Blérancourt "Les volontaires du Card"
Musée franco-américain du château de Blérancourt "Isotype, Hommage à Gerd Arntz"
Musée franco-américain du château de Blérancourt "Devise d'Anne Morgan et du Card"
Albrecht Dürer
Gravure et Renaissance
sous la direction de
Mathieu Deldicque
& Caroline Vrand
Laura Aldovini, Stijn Alsteens, Anna Baydova, Aude Briau, Pauline Chougnet, Marie-Pierre Dion, Nicole Garnier-Pelle, Alice Klein, Anne-Sophie Pellé
Relié plein papier
20 x 25 cm
288 pages
271 gravures,
dessins et tableaux
Coédition In Fine,
Château de Chantilly,
Bibliothèque nationale de France
2022
Catalogue de l'exposition
« Albrecht Dürer.
Gravure et Renaissance »
Musée Condé,
château de Chantilly,
du 4 juin au 2 octobre 2022.
Cette exposition et son catalogue bénéficient du généreux soutien de la Getty Foundation dans le cadre
du « Paper Project: Prints
and Drawings Curatorship
in the 21st Century »
et du label « Exposition d’intérêt national » décerné par le ministère de la Culture.
Ouvertures de parties
Elles se jouent du positif/négatif propre à toute impression en relief.
Un détail détouré d'une œuvre est reproduit inversé afin de rappeler qu'un bois (ou une plaque) est préalablement gravé avant toute estampe.
Chapitres
La grille des textes revisitent les compositions de manuscrits anciens.
Titres, auteurs, légendes, notes et iconographies d'œuvres ou de comparaison deviennent autant de gloses que nécessaires qui sont enchâssées les unes dans
les autres, répondant également à un attendu sur
le plein de la page en terme de rendu graphique.
Typographies
De la similitude des gestes
de tailler et de graver les caractères typographiques
en bois à la Renaissance
avec ceux des techniques
de gravure, la Francesco (Franck Jalleau) avec ses contreformes bouchées
{a, e}, reproduit une impression du XVe siècle.
L'Immortel (Clément Le Tulle), la typographie des "humeurs" (flegme, colère, sanguine, mélancolie) est quant à elle utilisée pour le texte courant avec tout son jeu de ligatures développé.
Notices d'œuvres
Elles s’articulent autour
de duos de graveurs :
Dürer et Schongauer,
Dürer et Mantegna,
Dürer et Jacopo de Barbari,
Dürer et Raimondi,
Dürer et Lucas de Leyde.
Pour chacun de ces duos voir trios, les rapports tantôt d’admiration, tantôt d’émulation ou de rivalité, tantôt d’inspiration, sont étudiés à partir de cas précis d’œuvres entrant en résonnance et ces confrontations sont systématiquement présentées en double page.
Cartographie
L'Europe des graveurs
au temps de Dürer
L’exposition et le catalogue, comme l’indique son sous-titre
« Gravure et Renaissance »,
ne se conçoit pas tant comme une monographie consacrée à Dürer que comme une étude globale sur le rôle de la gravure dans l’œuvre et le parcours
de l’artiste, et plus largement,
le rôle de l’estampe dans les échanges européens dont Dürer constitue le centre névralgique.
