Musée franco-américain du château de Blérancourt "Devise d'Anne Morgan et du Card"
Musée franco-américain du château de Blérancourt "Les volontaires du Card"
Musée franco-américain du château de Blérancourt "Isotype, Hommage à Gerd Arntz"
Musée franco-américain du château de Blérancourt "Devise d'Anne Morgan et du Card"
Musée franco-américain du château de Blérancourt "Devise d'Anne Morgan et du Card"
Musée franco-américain du château de Blérancourt "Les volontaires du Card"
Musée franco-américain du château de Blérancourt "Isotype, Hommage à Gerd Arntz"
Musée franco-américain du château de Blérancourt "Devise d'Anne Morgan et du Card"
Les Très riches heures
du duc de Berry
Musée Condé,
Château de Chantilly
7 juin – 5 octobre 2025
Commissariat :
Mathieu Deldicque
& Marie-Pierre Dion
Exposition d'intérêt national décerné par le ministère de la Culture
Scénographie :
JAAMS,
Claudine Dreyfus,
Isabelle Devin
Graphisme :
conception, réalisation,
suivi de fabrication et de pose de la signalétique
300 m²
L’exposition met à l’honneur un chef-d’œuvre unique : le manuscrit médiéval Les Très Riches Heures du duc de Berry, l’œuvre la plus emblématique du Château de Chantilly. L’exposition vise à retracer la découverte de ce manuscrit, à en explorer toutes ses facettes et à en renouveler la vision grâce à des études scientifiques récentes.
Rayonnement et Déambulation
L’introduction est consacrée au duc d’Aumale, grâce à qui ce manuscrit a connu une renommée internationale.
La déambulation des visiteurs s’articule autour de deux grands cyclos qui se frôlent, annonçant dès l’entrée les points forts du parcours. Ces cyclos abritent, pour l’un,
les livres d’heures du duc de Berry, et pour l’autre, le joyau de l’art gothique international, les Très Riches Heures.
L’écrin doré de cette icône médiévale et les richesses
du manuscrit rayonnent sur toute l’exposition, guidant
le visiteur dans sa découverte.
Sobriété et Modernité
Pour mettre en valeur la délicatesse des miniatures et
des œuvres, il a été adopté une approche esthétique alliant sobriété et modernité. La scénographie se veut épurée, avec des lignes et des principes clairs, permettant aux manuscrits de rester au centre de l’attention.
Principes graphiques
Cette exposition, très attendue, nécessite une médiation écrite et visuelle toute particulière, qui s’appuie sur la reproduction d’un grand nombre d’enluminures des Très Riches Heures, non visible dans l’exposition.
Elle se doit de compenser l’attente en cas de forte affluence pour accéder aux manuscrits dont celui des Très Riches Heures, qui n’a été à ce jour que très peu exposé ; de contrebalancer la petitesse des enluminures, le peu d’œuvres en cimaises mais aussi d’éviter l’effet de monotonie qui pourrait s’installer au vu du grand nombre de manuscrits présentés.
En utilisant le changement d’échelle et en hiérarchisant les reproductions d’enluminures ou de détails en cimaises (miniatures, ornements de lettre, rinceaux, etc.) nous enrichissons le parcours et offrons au public différents niveaux de lecture et d’approche des enluminures.
De même les textes de section et de sous-section en cimaise sont bien distincts des cartels, qui quant à eux, courent tout au long des vitrines de manuscrits sur un support incliné pour en faciliter la lecture et éviter toute interférence avec les manuscrits exposés.